::专辑说明
钢琴与大提琴 BEETHOVEN:CELLOSONATEN OP.69 & 102(m58.net)
这套《贝多芬：No. 3-5大提琴奏鸣曲》由DG唱片公司发行于1993年，米莎?麦斯基担任大提琴演奏，玛莎?阿格丽齐担任钢琴演奏，内收录了贝多芬创作的三首大提琴奏鸣曲及一首变奏曲。
贝多芬为大提琴和钢琴所作的五首奏鸣曲作为一个整体来看，其意义在某些方面确实超过了他的十首小提琴奏鸣曲。在他的十首小提琴奏鸣曲里，除最后一首作于1812年外，其余九首均创作于1797年到1803年之间，也就是所谓的第一个创作期。而他的五首大提琴奏鸣曲虽然在数量上仅相当于前者的一半，但在创作时间上则分布的更加均匀。其中前两首写于1796年，第三首写于1808年，后两首完成于1815年，这就使我们对作曲家个人风格的演变和二重奏鸣曲概念的发展有了一个更加全面的了解。
除此之外，作为最早的为大提琴和钢琴所写的作品，贝多芬在其创作过程中针对这个新的领域里遇到的问题作了各种各样的尝试。其中最主要的问题便是乐器间的平衡：大提琴中音区浑厚且富有歌唱性；而十八世纪的维也纳钢琴音色偏弱，且很难表现延迟音。 如何在这两件乐器间维持平衡感成为了一个棘手的问题。为克服这些难题，贝多芬在作品里避免给大提琴过多自我表现的机会，并且在前四首奏鸣曲里完全排斥了慢板乐章。直到后来钢琴的琴弦逐渐加粗、构架更加坚固、音色越发洪亮有力的时候，贝多芬才在第五号奏鸣曲的慢板乐章中放宽了对大提琴的约束，此时他已不再担心大提琴的音响会盖过钢琴。时至今日，钢琴经历了两个世纪的变革，其功能已臻完善，特性被开发到极至，在演奏这些作品时往往轻易的就将大提琴的低音淹没，这是前人始料未及的。
玛莎?阿格丽齐（Martha Argerich，1941-）是少数真正属于天才型的钢琴演奏家。1941年6月5日生于阿根廷布宜诺艾丽斯，父亲是外交官，她三岁开始学琴，八岁和布宜诺艾丽斯管弦乐团同台演出，一鸣惊人。阿格丽齐在当地跟随钢琴大师古尔达学了一年半，古尔达也是乐坛怪胎，经常不按常理出牌，但对阿格丽齐无论在人格及技巧上意义重大，俱深远影响。1965年在华沙肖邦钢琴大赛中得奖。阿格丽齐的专长在室内乐及诠释李斯持、舒曼、拉威尔、斯特拉汶斯基等人作品。阿格丽齐是一个持续处于巅蜂状态的演奏家。她的演奏热情如火，并很好地结合了作品的抒情性与高超的技巧，清晰明亮的琴声把节奏自由的抒情片段表现得尽善尽美。
米莎?麦斯基（Mischa Maisky）是当今除罗丝特洛波维奇和马友友之外最富盛誉的演奏大师之一，他的演奏往往突出亮丽的效果，琴音富有变化。他出生于1948年1月10日，受热爱音乐的母亲及哥哥姐姐的影响，麦斯基8岁时迷上大提琴，17岁时赢得全苏大提琴比赛头奖，翌年获柴科夫斯基音乐比赛大提琴项目的金牌。麦斯基的世界性演奏生涯始自1975年。许多世界瞩目的音乐节和庆典上均传出他美妙的琴音。麦斯基的演奏既有传统的延伸，又有他独具的特色，其技巧圆熟、热情、细腻；音色醇朗、润泽、柔美，尤其富于歌唱性。罗斯特罗波维奇称赞麦斯基为：“年轻一代大提琴家中最杰出的天才之一。他的演奏融诗意、优雅的精致与高贵的气质和辉煌的技巧于一体。”
作为德意志唱片公司专属的艺术家，米莎?麦斯基是第一位为这杰出的品牌录制了巴赫的全部大提琴作品。他的唱片在世界范围受到评论家的称赞，在东京三次荣获唱片学术奖，在巴黎获人人渴望的唱片大奖。除录制巴赫的独奏组曲，米莎?麦斯基与玛莎?阿格里奇莫录制了巴赫、舒伯特、弗朗克、德彪西以及贝多芬的全套大提琴协奏曲和变奏曲。麦斯基的录音还包括埃尔加的《大提琴协奏曲》、与爱乐乐团和西诺波利合作的柴科夫斯基的《罗可可变奏曲》，这张唱片在东京获得享有威望的唱片学术奖。他录制的小品选集《沉思》、《柔板》和《大提琴精萃》被评为最畅销的唱片。
::专辑曲目
1-4. Sonata for cello & piano No. 3 in A major, Op. 69
5-8. Sonata for cello & piano No. 4 in C major, Op. 102/1
9-11. Sonata for cello & piano No. 5 in D major, Op. 102/2
12-24. Variations for cello & piano in G major on Handel's "See, the Conqu'ring Hero comes," WoO 45
::音乐吧说明
钢琴与大提琴 BEETHOVEN:CELLOSONATEN OP.69 & 102专辑正面图片
钢琴与大提琴 BEETHOVEN:CELLOSONATEN OP.69 & 102专辑背面图片
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