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产品名称:  Schmidt: Symphony No. 2 - Strauss: Dreaming by the Fireside法兰兹‧许密特:第二號交响曲、理查‧史特劳斯:火炉旁的美梦   [CD]
所属歌手:   [WIENER PHILHARMONIKER维也纳爱乐乐团]
发行公司:  SONY CLASSICAL
版 号(NO):  88985355522  条码(UPC):  889853555222
出版时间:  2017/4/28
音乐类别:  发烧 乐器:  交响乐 语言: 纯音乐
重量(Weight):  200克 ( m58.net)
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Schmidt: Symphony No. 2 - Strauss: Dreaming by the Fireside法兰兹‧许密特:第二號交响曲、理查‧史特劳斯:火炉旁的美梦(m58.net)
毕契科夫Semyon Bychkov (指挥)
维也纳爱乐Wiener Philharmoniker
 许密特风格的最好形容:结合了马勒和布鲁克纳的作曲家。
 许密特一生共写有四首交响曲,第二號交响曲为当中最长的一首,全曲三个乐章,带出和后浪漫时代交响曲不同的形制。
 理查‧史特劳斯《火炉旁的美梦》节录改编歌剧《间奏曲》代表性乐段,也是其作品七十二《四首交响间奏曲》中的第二乐章。
法兰兹‧许密特为与马勒为同时期之作曲家,两人同样来自奥匈地国的东欧国界。许密特身上流有四分之三的匈牙利人血统,不仅妈妈是钢琴家,哥哥更是管风琴家,因此出身自音乐世家的他也接受正规的奥地利音乐教育。在维也纳长大、维也纳音乐院接受教育的许密特,其音乐理论老师为作曲家布鲁克纳,而后进入维也纳爱乐的前身─维也纳宫廷歌剧院管弦乐团担任大提琴手,乐团指挥即是鼎鼎大名的作曲家马勒,马勒相当看重许密特,虽非大提琴首席的他常常受马勒指定演出大提琴独奏片段。在作曲方面,许密特为顽固的后浪漫派,从他的作品中可以嗅到布鲁克纳和马勒的综合体,而这两个作曲风格涇渭分明的作曲家,一阳刚严肃、一抒情感伤,却在许密特身上结为一体,或许这也正是许密特风格的最好形容:结合了马勒和布鲁克纳的作曲家。
许密特和同辈作曲家荀白克终身交好,但音乐风格却迴异。后来许密特成为维也纳音乐院的钢琴教授,显然他的钢琴技巧相当出色,因为钢琴家郭多夫斯基(Leopold Godowsky)曾说当代除他本人之外,另一位最好的钢琴家就是许密特。许密特后来更成为维也纳音乐院的院长。在纳粹德国併吞奥地利后,纳粹当局將许密特捧为当代最优秀的作曲家,此举反而造成许密特在二次大战后声名逐渐下滑的关键,因为许多乐界人士痛恨他和纳粹的连结,刻意冷落了他的作品。这也是为什么儘管在二十世纪后半叶,有许多热爱知名指挥家想在马勒、布鲁克纳热潮后,多次推崇许密特音乐未果的主要原因。
许密特一生共写有四首交响曲,二十二岁时写下的第一號交响曲就被讚为惊人早熟的杰作。许密特在交响曲创作上是继承伟大的维也纳交响曲传统,上承贝多芬、舒伯特、下接布拉姆斯、布鲁克纳,但他又同时不忘自己的匈牙利血统,有意在交响音乐中引进李斯特以降的匈牙利音乐素材。这些在这首完成於一九一三年的第二號交响曲中都可以发现,第二號交响曲有意继承布鲁克纳恢宏的曲趣,又融进理查‧史特劳斯和雷格(Max Reger)的当代配器。这是许密特四首交响曲中最长的一首,全曲例外地只有三个乐章,和后浪漫时代的交响曲形制很不同,其中第二乐章是以变奏曲写成,刻意將交响曲的慢板乐章和詼谐曲乐章写成一个乐章,这也是许密特在革新交响形制的创意和前卫企图展现。此曲的配器非常的复杂,因此被许多交响乐团视为演奏畏途,不是技术纯熟的乐团不敢轻易尝试。这几年维也纳爱乐一直在世界各地推广此首交响曲,还曾经前往英国的逍遥音乐节(Proms)演出,显示他们对此曲的重视。而原因无他,正是因为当年在该团担任大提琴手的许密特就是在完成此曲后,亲自指挥该团完成世界首演,因此这是与该团的歷史紧密连结的文化遗產。最末,片中理查‧史特劳斯的《火炉旁的美梦》则是选自他的作品七十二《四首交响间奏曲》中的第二乐章,这四首间奏曲则是他从歌剧《间奏曲》(Intermezzo)中的代表性乐段节录改编成音乐厅演奏音乐而成的。

::专辑曲目


Franz Schmidt: Sinfonie Nr. 2 Es-Dur
1. I. Lebhaft
2. II. Allegretto con variazioni
3. III. Finale
4. Richard Strauss: Intermezzo, Op. 72: Symphonic Interlude - Träumerei am Kamin

::音乐吧说明


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