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贝多芬井离乡威灵顿的胜利作品 91 李斯特 匈奴之战 匈牙利攻击进行曲(m58.net)
远自十六世纪开始，便有许多作曲家以战争為题材谱曲，而这样的主题却也像传染病一样，流传了数十年。贝多芬的《威灵顿的胜利》十分写实，予人光辉灿烂的胜利凯旋效果，由康泽尔指挥的军队场面，採用北美联盟的枪枝及大砲，并且完全遵照贝多芬乐谱上的指示来进行。李斯特《匈奴之战》是他的第十一首交响诗，以充实的音乐内涵，勾画出如画般的景象。《匈牙利攻击进行曲》原是李斯特為钢琴所写的作品，后来将之重编，以大型管弦乐演奏，其简短的作品，更使古老战役再现眼前，生动跃目。
贝多芬：「威灵顿的胜利」作品91
作家萧伯纳在他的地岳书中曾这样提到：所谓的战争，便是有两方面的团体互相以枪炮子弹攻击，而战胜的一方，便追击落败的人并置之於死地。因此，就如歷史上记载的那样，让我们看到强权威势的力量及心胸狭窄的人民。
虽然萧伯纳对战争讽刺性的描述只是他那时代的想法，当时对於残杀一个人已有诡辩的理由，而艺术家们也开始对战争的描写產生持久的乐趣。事实上，远自十六世纪时便有為数可观的作曲家尝试為战争的内容谱曲。例如，约翰库劳曾為圣经中大卫与歌利亚的战争编了奏鸣曲。威廉贝尔也曾作过战争键盘乐；而法兰克唐德流所作的「游击战」，也因获得国王路易十五世的喜爱而风行一时。而既然大键琴可作这样的演出，当然用钢琴来表现也绝非难事。例如，凡哈尔、德萨克等，以法兰兹柯兹瓦拉不朽的「布拉格之役」便是。
当贝多芬受梅捷尔之託，為「威灵顿的胜利」谱曲时，他明显地知道这类战争题材是十分风行的－好像传染病一样地流传了数十年。曾因改良节拍器而声名大噪的梅捷尔是一个十分懂得煽动群眾热情的人，当他作的一首由长笛、小号、小提琴、小鼓、大提琴、鐃鈸及三角铁......等等所构成的曲子在维也纳公开演出后，立刻获得举世的喝采与讚许，以致於没有空向贝多芬透露他已為此曲作了全部的设计，例如全部的鼓声进行及法军与英军的装饰乐句等就是他的杰作，并且还暗示贝多芬用恐怖的手法描述马尔河，及群眾热烈欢呼声中的「上主拯救我王」音乐效果与可怕的战争场面。甚至把「上主拯救我王」的旋律用赋格在快速的乐章中表现出来也是梅捷尔的主意。
虽然贝多芬像机器一样不停写作，但却因乐器不齐全而延后首演的日期，而本来期待藉著威灵顿胜利的爱国热诚，也许可在英国大赚一笔的希望也因未能成行而落空。更甚的是原本炙手可热的这类素材也逐渐冷却了，因此贝多芬便立刻著手把它重新编写成适合传统乐团表演的样式。它终於在1813年的12月13日，与贝多芬的第七号交响曲及两首进行曲一起公开首演，它很巧妙地比梅捷尔个人的演出早了几天。
同时代的人曾给予这个作品如是的评价：「这首贝多芬的曲子的确是达到光辉灿烂与胜利凯旋的效果，给听眾活生生的写实感受。例如法军与英军接近时两种音乐的对比；交锋时轰隆的枪声与大炮，及越来越火暴地达到最高潮并赢得胜利；在吵嘈声逐渐消失后战败的法军之逃逸等第二部份则表现出威灵顿战后的庆利场面，而「上主拯救我王」之导入更令人难以抗拒。
此张由康泽尔指挥的军队场面，动用的是北美联盟的枪枝及十二磅的大砲。而且所有的效果都是完全按照贝多芬在乐谱上的指示而进行的。你可以在你音响设备中的左频听到英军的出现，而法军则从右频出来而此场战争结束后，你也将听到大砲最后将在左右频停火－这是贝多芬用来表现出英国大获全胜的方式。
李斯特：匈奴之战
李斯特的匈奴之战是他管弦乐作「交响诗」十三首中的第十一首。他因在这十三首交响诗中开创了一种以大型单独的乐章取代数个段落，并且用说故事的方法表达出主题的文学模式而备受瞩目。
李斯特最终的目的乃是要藉如诗如画的描绘以充实音乐的内涵，此乃是奏鸣曲的表达形式。由於若管弦乐器的驱使得当，便容易以如画般的图案勾划出如史特劳斯、艾尔嘉及德布西惯常表达的情绪、故事或景像。
当1855年卡洛琳女王命他為匈奴之战谱曲时，李斯特心中所想到的不过是用影像及乐音来陈述一件史实罢了。但这样的构想却没有实现，因為类似的表达方式已无法满足他对这个作品的期许及要求，他决定再开创一种新的尝试来表达这场胜负。
根据李斯特本人的计划上记载著：「由弱音提琴的扬起表现出迷濛的云并愈聚愈黑；然后是匈奴的号角与罗马军的喇叭声之对应；接著便是匈奴与罗马的一场恐怖大战，直到乌云密佈并由罗马十字军吹出胜利喇叭声為止」。取材自葛利果圣歌的管风琴旋律使这首战争史诗在感恩的祈祷中结束，罗马终於再度获得了和平。
匈牙利攻击进行曲
此首鼓舞人心的匈牙利战争进行曲乃1843年為钢琴谱写的作品。李斯特在1875年重新把它改编成适合大型管弦乐团的曲式，其简短的作风使得古老战役再度浮现听眾的眼前。（
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贝多芬井离乡威灵顿的胜利作品 91 李斯特 匈奴之战 匈牙利攻击进行曲专辑正面图片
贝多芬井离乡威灵顿的胜利作品 91 李斯特 匈奴之战 匈牙利攻击进行曲专辑背面图片
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2023/7/7
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