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产品名称:
天籁入魂2 LP2CD VS CD 2013
[CD]
所属歌手:
[发烧精选系列]
发行公司: 声谷
版 号(NO): TLRH2
出版时间: 2013/10/30
音乐类别: 发烧 乐器: 多种
语言: 国语
重量(Weight): 100克 ( m58.net)
断货,不接受订购!
配货周期说明
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标 准 价:￥149
元
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[原版碟的特点]
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::专辑说明
天籁入魂2 LP2CD VS CD 2013(m58.net)
还记得由蔡克信医师亲自选曲后製，去年广受音响迷注意的「天籟入魂」CD吗？时隔一年之后，「天籟入魂 2」已经推出，在这张专辑中，蔡医师融入了他的最新研发成果，所有曲目都是由黑胶转录为CD，这次特别推出双CD版本，一张是蔡医师转录的LP2CD，一张是原版CD选曲，让大家比较两者的差异。本店觅的少量最新限量版非卖品到货，原装台湾进口每盒120元(双CD版本)，谢绝议价不包邮，数量有限千万不要错过！！！另外，有同时出版的蔡克信医师[蔡克信签名]调音秘笈-蔡医师的音响与唱片世界原版进口书
以下抢先发表由蔡医师亲自撰写的「天籟入魂2」导聆內页，清楚说明了「LP2CD」的理念：
所谓LP2CD就是LP to CD，也就是將LP转成CD。早年LP时代，许多人因捨不得反覆聆听，担心磨坏唱片，常將LP转录到盘式带或卡带，当时都是类比，也没有人刻意去比较LP与录音带的差异。当1980年代CD狂飆，横扫LP，LP落得抱残守缺，然而也有音响迷至今仍只沽LP一味。或许很多人不习惯或不喜欢CD的声色，隨著CD读取系统与数类转换的进步，老实说CD已经好到如同盘式录音带，想当年Mercury Living Presence名录音师Fine的夫人Cozart女士，负责母带转CD的监製，当时她说CD是最接近母带的音源，许多人存疑，笔者也不例外。但很快同意这一说法，也就是以高传真理念，CD极其接近母带。但是相当多的人甚至大部份音响迷会认为LP比较好听，怎么好听？为何好听？答案无非是温暖、活生、细节，这些其实CD也办得到。又有人认为是类比的关係，可是许多LP的母带是数位录音。我承认LP好听，但绝大多数与母带並不传真，因为经过层层转製，只有不经由录音带的直刻LP唱片是例外。我找了许多中外杂誌书籍，没能发现LP好听的原因或原理的论述。於是提出假说，希望有人能以更科学的理论解谜。我认为关键是唱针在唱沟循轨摩擦，创造出独特的音像、音质、音色、空间。没经唱针刻画的录音带或CD，再生有若观赏平面绘画，有可能因透视有三度空间，音像也可有相当程度的实体感，但是，LP则有如观赏雕塑，有更明確的立体实体音像与空间感，造成二者不同的音响美学，无关原始数位或类比录音。
早期的SP（StandardPlaying）在录音带发明之前都算是直刻唱片，之后復刻成LP或CD，都会先转成录音带，在数位时代或许直接转录成数位档，但也都得经由唱针拾讯，讲究的的还会使用Mono唱头，利用去杂讯工具，转出的LP或CD当然是单音，但是音像刻划一如黑胶之生动深刻。这方面转录最有成就的是Ward Marston与Mark Obert-Thorn（作品详见Naxos Historical）。
最早真正將LP转製CD有两种情况，音源唱片大都来自二次战后录音带开始普及，仍是单音录音转製的LP。一是因为母带毁损，一是不满母带转成CD的音效或音乐性。原本从事这种转化大多是为音乐迷之需，提供已绝版的歷史性录音，近年来开始有为音响迷为追求LP特有魅力而製作。虽然有许多小厂家从事类似转製，但是成效最佳、最能掌握LP风貌的是Mythos，这家完全手工以CDR製作，並且依不同等级的CDR空白片（价格不同）接受订製，其基本款其实已是许多人的录音用母片。另一家是SpectrumSound，以CD方式发行，量稍多，早期限量1000-1500片品项多告绝版。这两家都是美日古典乐迷兼音响迷的合作，转製器材均极讲究，笔者曾在音响论坛详细介绍过。但是他们也没提出LP迷人的理论。两家共同点是都很迷福特万格勒，Mythos较多涉猎早期立体声录音领域，Spectrum Sound 则较多罕见却精彩演奏版本。基本上两家都是转成DSD档再转製CD。
这一年来，为了印证我的LP特质假说，我尝试转录许多LP，特别选择有原始母带转製的CD版本作对照。我的初步结论很清楚：（一）不论LP的原始录音是类比或数位，LP转製的CDR听感一如LP，因此,LP好听与是否类比无绝对必然关係。（二）LP的宽容度高，相对於CD，它与原始录音的传真度较低。
关於（二）不用怀疑，试想LP系统牵涉多少手动环节，它影响音色、音质、音场、音像自可了解。仅以唱头来说，老头与新头在频域与细节、音色与音像往往有极大差异，但二者再生的音乐都对，也都有不同的喜好者。那请问何者比较接近原始录音场景？我的经验是两者都不如CD。Spectrum Sound的LP2CD就有同一张LP以不同唱头转製的巴赫曲目提供比对证明。
再举最近荷兰一张LP2CD的例子佐证LP之魅力。荷兰STS唱片以MW编码，重製许多发烧唱片眾所皆知，其录音师 Fritz de With 似乎以前没有LP的经验。2012年他一位Blumenhofer Acoustic喇叭设计师朋友，请他去听一套LP播放的系统，令他相当震撼，於是 Blumenhofer请他將LP转成24BIT WAV档，听过者都惊为天人，於是转製CD作为推销喇叭的参考CD，他们將此LP2CD命名为Groove Into Bits，即唱沟变比特，可以適用任何胶质唱片转为任何数位档的统称GIB，也相当贴切。当然他指称奇，也没提出理由解释，只是可以想见越来越多人会注意到LP的转录。
对於录音我从不认为有所谓的原音重现，一经录音即是製作人与录音师的造境，因此再生越接近母带或母档即算越传真。LP变数极多，刻片的等化曲线取捨，偏离原录场景自可预料。只要它的重新造境合乎常情实境，最重要的是乐器要如真，频域要宽平，客观音响要件够好，音色如何都可认可。LP在音响系统中，比CD有更多不同造境的余裕也可理解。CD有如母带直接镜影拷贝较少偏差。
要从事re-mastering或转录的工作，一套精准的喇叭参考系统必不可免（其实，评论器材或录音也应具备），我的LP2CD在我的Estelon 聆听室进行，採最直接的LP direct to CD方式。因为多重数位转换，可能混入未知的失真，取样昇频也多有爭议，同样採2倍DSD，有的机器让声音变好，有的却劣化，这是笔者的亲歷。华人re-mastering最用心的马濬先生，在他最先进的UltraHD转化技术，认为192KHz有时不见得比96KHz优，要视乐曲母带录音而定。因此，我乃秉持丐帮精神，以最直接简单经济方式从事，非必要也不动等化器，成品效果甚获发烧友肯定。
转製过程如下：首先要调准LP唱盘系统，因应不同唱片厚度设定VTA（唱针垂直角度）、唱针针压（这些容许有个人的音响美学空间），唱针拾讯经Ayre唱头放大器，输入Orpheus 前级，再导入TASCAM CD录音座，录音座需自定输入电平，LP轨间以手动按控停放，直到整张转录完成LP2CD母片。全程採AAD方式，此母片即可以DDD烧製子片，子片同样具LP特质。
我相信同一张LP每个人依不同系统会转出不同音效，也可能都是可接受的平顺音乐，这就是我所说的LP有较大宽容度，可以有个人音响美学的造境，但是也很容易陷入极主观的各说各话。 所以，我不希望新一代玩家走老路子。所谓老路子就是极力追求自己心目中的音色，强调中频、虚胖低频、软弱高频。当然，玩音响可以很个人，关起门来自得其乐也不坏，快乐就健康，但是要与眾乐，与国际接轨，还是要有客观的音响条件。现代愈贵的唱头表现出的规格其实愈接近CD，不同的是多了LP的特质魅力。就音响论音响，要玩好现代LP，音响舞台（Sound stage）的喇叭摆位与「音响二十要」的客观评估仍然是王道。
根据老虎鱼唱片公司的最新消息，在2013年7月会发行DMM-CD，以SACD格式上市。这也是LP2CD概念的进阶。也就是原始母版录音档以45转方式直刻在类比铜版母盘，不压製LP，以唱头读取铜版沟纹讯號，经讯號放大，类数转化，直接转成DSD档，再转製 SACD，可防盗拷。如此，理论上会如同CD没杂音，但保有LP的魅力。我还没听到样片无法提供確认，但做法合理，也取得专利权。这是数位流后CD时代一个突破与商机。
非营利社团的台湾音响爱乐协会对推广音乐与音响不遗余力， 2012年出版的「天籟入魂」获得正面回响，2013年再度以「LP2CD vs. CD」为主题，製作两张同版本对照的CD，提供协会会员与赞助者比较与探討LP(黑胶唱片)之魅力与可能。所选曲目古典通俗並蓄，音乐音响並重。特别感谢瑋秦代理的达人艺典、音乐堡、红音堂、风林，博乐代理的Yarlung与Joy Audio代理的瑞鸣音乐各家唱片慨予授权，作为推广与教育之用，仅印一版，赠完为止。
::专辑曲目
01. 满江红
选自「伶歌」(瑞鸣音乐RMLP-007)
瑞鸣唱片向以严谨精製绝佳录音闻名，更是古曲新詮文化传承的推手。「伶歌」是世代传诵的诗词名篇， 谱成跨界美学的惊艷新曲。其中，「满江红」是岳飞慷慨名作，刘雪庵谱曲。响锣大鼓，絃群如浪，满腔悲愴，直逼云霄。关栋天唱出「:怒髮冲冠凭栏处，瀟瀟雨歇，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈，三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等閒，白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭。驾长车踏破贺兰山缺，壮治飢餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血，待从头收拾旧山河，朝天闕」更是盪气震撼，.,余音绕樑。
02. 越人歌
选自「琴歌」(达人艺典DRLP-002)
.达人唱片是中国新秀却具世界一流录音水平。有四千年歷史的弹絃乐器「古琴」是文人雅士抒怀吟唱良伴，抚琴而歌是谓「琴歌」。古琴絃长幅宽，高音清錚，低域浑厚，意境幽远，清和雅奇。「琴歌」专辑，有古琴独奏也有人琴和鸣。这首「越人歌」词出西汉刘向说苑，描述鄂君泛舟河中，打桨的越女因爱慕唱出美丽情诗，飘逸內敛，伤感淡定。词曰:「今夕何夕兮，赛舟中流。今日何日兮，徳与王子舟。霥羞备好兮，不貲詬耻。心几烦而不绝兮，得知王子。山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。」青年古琴演奏家刘杨，运指瀟洒利落，吟唱雋永深邃。
03.. 易沙意：「第二號小提琴奏鸣曲」第四乐章「復仇女神」
选自「Petteri I ivonen---The Art Of the Violin」(Yarlung Records 95658-517V)
2004年创生於美国洛杉磯的Yarlung(西藏中部「王者之谷」)唱片公司，老板兼录音师Bob Attiyeh是极简主义，LP採类比母带，CD用高解析数位器材。由佩特里?伊弗能小提琴独奏的易沙意「第二號小提琴奏鸣曲」第四乐章「復仇女神」，在南加州大学纽曼厅，以AKG C-24单一立体麦克风拾音，在自然残响中，弓弦际会，轻重缓急，一音一符，无所遁形，可以领会他的技巧扎实，詮释精確。CD版的数位录音已有近距拾音的活生感，LP版的小提琴更具实体空间感。请留意，近距聆听的小提琴就要有如此鏗鏘。
04.吉纳斯帖拉：「Pampeana No.2」
选自「Antonio Lysy：At The Broad Music From Argentina」(Yarlung Records 95686-517V)
由阿根廷籍大提琴家安东尼欧?李西（1963-）演奏阿根廷作曲家吉纳斯帖拉的「Pampeana No.2」，2009年在大洛杉磯地区大舞台（Broad Stage）的录音。Pampeana，指的是布宜诺斯艾利斯南部到帕达哥尼亚地区之间的广茅平原，是高楚人与非裔美洲人活动领域，也是民歌摇篮。录音採中近距离拾音，大提琴居音场正中，其左后为钢琴，堂音迴响不特别长，也可显示不大的空间，乐器的实体感极为明確，弓弦际会之擦柔拨弹，纤毛毕露，钢琴触键可见阴影。笔者刻意以CD版比较，单论CD，也属上乘，但是LP就是多那一分宽鬆自在。
05.佛瑞:巴望舞曲
选自「佛瑞：安魂曲╱巴望舞曲」（达人艺典286DRMA-CPO-LP02）
法国作曲家佛瑞於1887年先写作巴望(孔雀舞曲)钢琴曲，之后的管弦(可加合唱)版本更受欢迎。节奏採自西班牙宫庭同名舞曲，音乐由长笛吹出淒美主题，在提琴拨奏伴奏下，合唱优雅缓慢吟唱主题，管弦隨著弦律潮起潮落，构成神秘縹緲又优雅动人的曲作。由余隆指挥中国爱乐乐团，中央音乐学院音乐教育系合唱团，在北京中山公园音乐堂的附合唱版本的实况录音，成绩斐然。现场氛围浓郁，乐团层次有致，弦群绵密如绸，木管气韵飘逸，合唱分部清晰，观眾互动见著。 LP版本更加活生，为如置现场下极佳註脚。
06.叶小刚:大地之歌之第5段--李白:「春日醉起言志」
07叶小刚:大地之歌之第2段--李白:「宴陶家亭子」
选自「叶小纲:大地之歌—为次女高音、男中音与乐队而作」（达人艺典DRMA-CPO-LP07,08）
中国当代作曲家叶小纲（1955-），美国伊士曼音乐学院硕士，获奖无数（包括台湾省首届作曲大奖）。他採李白的「悲歌行」（第一段）、李白的「宴陶家亭子」（第二段）、钱起的「效古秋夜长」（第三段）、李白的「採莲曲」（第四段）、李白的「春日醉起言志」（第五段）、孟浩然的「宿业师山房待丁大不至」与王维的「送别」（第六段）原诗词句，仿马勒標题重新编曲，却是更忠於原作词句的「大地之歌」，音乐当然异於马勒，具强烈中国风的现代西乐，为次女高音、男中音与乐队而作。.
女高音陈小朵与男中音袁晨野並不纯採西方声乐，而以京剧唱腔转化，极具创意，与马勒的「大地之歌」所要表达的意境也完全不同，马勒不捨人世的告白，叶小纲则是诗词原典的现代詮释，在北京中山公园音乐堂演出，一场精彩万分的实况录音。.
男中音袁晨野唱「春日醉起言志」--.「处事若大梦, 胡为劳其身, 所以终日醉, 颓然臥前楹.觉来眄庭前, 一鸟花间鸣,借问此何时,春风语流鶯.感之欲嘆息,对九还自倾, 浩歌待明月,曲尽已忘情。」
女高音陈小朵唱「宴陶家亭子」--「资曲巷幽人宅，高门大士家。池开照胆镜，林吐破顏花。绿水藏春日，青轩祕晚霞。若闻弦管妙，金穀不能夸。」
08..苏云：「鸿雁」
选自「苏云---女儿情」(风林FLLP-004)
苏云的「女儿情」(CD版为「惊艳」)，是將经典浪漫华语流行歌曲，刻意打造的发烧唱片。名师陈小东在音效混录下足功夫，所有绿叶正为烘托苏云的牡丹歌艺.。苏云具有深厚的演唱功底，略带磁性的沙哑嗓音，从「女儿情」,「鸿雁」, 「感恩的心」,「爱的礼物」到「一帘幽梦」，不论高亢激昂或低迴婉转，她都保持赤子纯真，没有矫情忸捏。「鸿雁」是怀乡曲，隨著雁啼，隨著苏云的歌声，云游:「鸿雁在天上，队队排成行，江水长，秋月黄，草原上琴声忧伤。鸿雁向南方，飞过芦苇荡，天苍茫，雁何往 ,心中是北方家乡---酒喝乾，再斟满，今夜不醉不还。」
09. Jheena Lodwick：「It’s Now Or Never」
选自「Jheena Lodwick---All My Loving」(音乐堡ESLP-M1007)
猫王普里斯来1960年採用「O Sole Mio」(我的太阳)旋律谱词写成的「把握现在，机会不再」，传唱流行歌坛成为眾多歌手翻唱经典。擅长爵士流行的女歌手珍纳，在音乐堡的精心配乐，真空管麦克风的同步拾音，极具活生感染力。且听「把握现在，机会不再，请紧紧拥抱我，吻我，亲爱的，今晚只属於我，明天就已太迟，把握现在，机会不再，我的爱不会等待。当我初次见到你，你的笑容亲切无比，我的心已被你俘虏，我的灵魂已臣服於你。我用一辈子等待这一刻到来，如今你向前靠近，这一刻终於来临，像一棵杨柳我俩会泪流成海---把握现在，机会不再。」
10. Jheena Lodwick：「Imagine」
选自「Jheena Lodwick---Feelings」(东方身歷声ES-LP-100105-10)
Imagine(想像)是举世闻名英国披头四之ㄧ约翰．雷儂所谱写演唱。这首畅销曲的歌词在鼓励听者，想像一个和平的世界，国界宗教没有藩篱，人性尊严不役物欲。菲裔女歌手珍纳活跃於新加坡与香港流行爵士乐坛，音乐堡丛煒先生识伯乐，为她量身打造不同风格的四张专辑，从中再印行二张LP。在「All My Loving」，编曲的骨干是朝向民歌纯朴自然风格，在「Feelings」则以浓烈流行乐风铺陈，劲力十足的鼓击，弹跳震撼的电贝斯，珍纳具穿透力与感染力的歌声中，在同步绝佳的平衡录音，有如临演出当场的感受，也是挑战系统的调音。
11. Ella ＆ Louis ：「Tenderly」
选自「Ella ＆ Louis Together」(Not Now Music NOT2LP142)
「Tenderly」是1946年由Gross作曲，Lawrence作词的流行歌曲。具有华尔滋节奏，之后成为爵士音乐標准曲。早期有Sarah Vaughan的录音热卖，巴西钢琴手Crooner录製风靡，隨后多人翻唱，以Rosemary Clooney最著。但是1956年由艾拉．费兹杰罗与路易斯．阿姆斯壮(兼小喇叭独奏)的詮释，最能呈现词意的对唱：「晚风吹拂树梢，轻柔地，颤枝拥抱微风，轻柔地，我俩却在叹息中徘徊走失---你展开双臂拥我入怀，抓住我的唇我的爱，轻柔地」50年代单音录音，有爵士名手Peterson, Ellis, Brown, Rich助阵，艾拉与路易斯歌嗓真切，强烈穿透，难怪传唱不已。
12.徐雯：何日君再来
选自徐雯「十亿掌声」(红音堂LP-002)
「何日君再来」家喻户晓，最初是1937年电影《三星伴月》的插曲，周璇主唱，上海百代发行唱片。之后黎莉莉翻唱，李香兰在满洲国灌唱，比周璇原版更为风行。由於穿凿附会，一度成为两岸禁歌。原作经考据为黄嘉謨作词、刘雪庵作曲。1978年台湾歌手邓丽君新詮，包括唱红日本的日语版(长田恆雄填词)，成为至今各方模仿经典。新加坡女歌手徐雯仿唱邓丽君，音色、细节、表情、尾韵均可乱真。「十亿掌声」专辑收录13首邓氏经典国、日、粤语歌曲，精心混录音，伴奏的萨氏管与贝斯非常精彩，这首日语版，从高跟鞋音效入场到关门出场，更增词曲背景氛围。
::音乐吧说明
天籁入魂2 LP2CD VS CD 2013专辑正面图片
天籁入魂2 LP2CD VS CD 2013专辑背面图片
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（音乐故事）
Auryn Quartet 是一支著名的弦乐四重奏团体，由四位杰出的音乐家组成。该四重奏成立于1981年，最初是在科隆音乐学院的一次会议上形成的。四位成员分别是由Georgy Dimchev（第一小提琴）、Matthias Lingenfelder（第二小提...
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2023/7/7
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