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产品名称:
卡尔 李希特 - 巴赫：勃兰登堡协奏曲 Karl Richter - Bach: Brandenburg Concertos （3CD套装)3CD套装 大禾花版
[3CD]
所属歌手:
[ARCHIV唱片公司]
发行公司: ARCHIV
版 号(NO): 4636572 条码(UPC): 028946365724
出版时间: 2006/10/20
音乐类别: 古典 乐器: 交响乐
语言: 纯音乐
重量(Weight): 200克 ( m58.net)
配货周期:估6周至6个月
配货周期说明
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标 准 价:￥279
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[原版碟的特点]
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::专辑说明
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卡尔 李希特 - 巴赫：勃兰登堡协奏曲 Karl Richter - Bach: Brandenburg Concertos （3CD套装)3CD套装 大禾花版(m58.net)
卡尔．李希特是一位几乎都將一生志业放在推扬巴哈音乐上面的音乐家，生於萨克森的他，从小就在德勒斯登十字架合唱团中学习到巴哈的音乐，后来演奏大键琴、管风琴，乃至管弦乐团与合唱团的指挥，都是以严谨不滥情的詮释方式而闻名於世，尤其是巴哈的宗教合唱曲〈清唱剧、受难曲、弥撒等等〉评价更高。这套卡尔．李希特早在1958年灌录的巴哈「马太受难曲」就一直享有极高的讚誉，当时年仅32岁的他，音乐活力正处於巔峰，加上七位演唱者又都是一时之选，使得这首庄严的受难曲格外能感动人心。 巴哈花了三年时间完成了总共有78个段落的大型宗教剧音乐「马太受难」，虽然在1729年的耶穌受难节，於莱比锡的圣汤玛斯教堂首演，不过之后却被世人遗忘，直到百年后被孟德尔颂挖掘出来，重新介绍此曲，巴哈崇高的艺术价值才不致继续黯淡下去。
::专辑曲目
CD 1:
1-4. Brandenburg Concerto No. 1 in F, BWV 1046
5-7. Brandenburg Concerto No. 2 in F, BWV 1047
8-10. Brandenburg Concerto No. 3 in G, BWV 1048
11-13. Brandenburg Concerto No. 4 in G, BWV 1049
14-16. Brandenburg Concerto No. 5 in D, BWV 1050
CD 2:
1-3. Brandenburg Concerto No. 6 in B flat, BWV 1051
4-10. Suite No. 1 in C, BWV 1066
11-17. Suite No. 2 in B minor, BWV 1067
CD 3:
1-5. Suite No. 3 in D, BWV 1068
6-10. Suite No. 4 in D, BWV 1069
11-13. Concerto for Flute, Violin, Harpsichord, and Strings in A minor, BWV 1044
::音乐吧说明
这套《巴赫：勃兰登堡协奏曲》由DG唱片公司发行于2002年，卡尔?李希特指挥慕尼黑巴赫室内乐团演奏录制。
伟大的德国作曲家巴赫以精湛的对位技巧赋予复调音乐无限的魅力。1719-1721年间，应勃兰登堡侯爵之约，巴赫创作了一套六首题为“为几件乐器而写的协奏曲”曲集，这套曲集后来被称为《勃兰登堡协奏曲》。这组勃兰登堡协奏曲是他众多管弦乐作品中最为著名的一组。全曲共6首，每首的乐器组合各不相同。从这组乐曲中我们能体会到巴赫对艺术的感悟能力与杰出的作曲技能。
《勃兰登堡协奏曲》这组乐曲被瓦格纳称为“一切音乐中最惊人的奇迹”。这六首大协奏曲是巴赫同类作品中最伟大的杰作，也是他自由发挥其技能的最佳范例之一，被后人称为是所有合奏协奏曲中最优秀的作品和巴罗克协奏曲的典范。这个时期正是巴赫创作的顶峰，作品丰富而优秀。在这组作品中，巴赫以鬼斧神工的熟练技巧展开动机，而除了创造纯粹的欢愉之外，并无其它任何意图。巴赫动员了当时所有可能的乐器编制，同时更借助了巧妙的乐思应用。这6首协奏曲的风格迥异，不仅乐器组合彼此不同，而且协奏方式也各异。
至于巴赫的《管弦乐组曲》一共有四首，编号为BMV1066-BMV1069。作品创作于1717年至1723年之间，《音乐圣经》上认为“前三首创作于1723年巴赫迁居莱比锡前夕，第四首创作于作曲家定居莱比锡之后不久”。根据考证，巴赫所作的《管弦乐组曲》应该不止这四部，可惜其他作品由于各种各样的原因而失散。遗留下的这四首曲目则显示了当时流行于欧洲的法国式庄重、典雅的舞曲乐风，其中不少乐章广为流传。巴赫的《管弦乐组曲》中的第三组曲在四首组曲中地位最重要。其中的“咏叹调”乐章，后经19世纪德国小提琴家August Wilhelmj改编后，成就了流传后世的不朽名作—《G弦上的咏叹调》。
第三号组曲，BWV1068，D大调，乐团编制为三支双簧管、三支小号、定音鼓、数字低音以及弦乐组，全曲一共由五个乐章构成。全套四首组曲都是由法国式序曲作为开始的，第三号组曲自然也不例外。在巴洛克组曲这种形式中，序曲占有的地位是非常崇高的。从巴赫的这首作品我们就可以非常明显地看出，序曲部分的结构最复杂，篇幅也最庞大。因此当时人们习惯把这种包括序曲的组曲，笼统地泛称为“序曲”。1830年，当时立志将巴赫音乐重新发扬光大的德国作曲家门德尔松，曾为德国大诗人哥德在钢琴上演奏了第三号组曲的这首“序曲”。哥德听后赞叹道：“乐曲的开头部份实在太壮丽了，就好像有一大群富丽堂皇的人们正沿着宽大的台阶庄严地迈步而下”。哥德用非常形象的语言概括了这首序曲所营造的辉煌景象，进行曲式的旋律和节奏也为这个乐章频添了庄严的气象。在一个由乐器、旋律以及节奏构成的漫长追循过程中，灵巧的主题旋律穿上不同调性的外衣，踏着节奏不同的步伐，使人们本以为枯燥的复调形式，焕发出动人的情趣与美感。
在其余三部组曲中，序曲之后的乐章全都有舞曲所构成，包括库朗舞曲、加沃特舞曲、福拉纳舞曲、小步舞曲、布列舞曲、巴瑟比埃舞曲、萨拉班德舞曲、波罗乃兹舞曲和吉格舞曲等。这些舞曲中蕴含的音乐元素大多来自法国，少部分来自英国、德国和意大利，其中充满了跳跃的节奏和欢快的旋律，时而优雅稳健、时而轻盈明快。不过在第三组曲中，巴赫却用了一个咏叹调来作第二乐章。“咏叹调”原是歌剧中一种抒发内心情感的独唱歌曲，巴赫在这里则将它运用到管弦乐作品中，从而创造出一个极富抒情色彩的独特乐章。“第一小提琴好像一位伤感的女高音，咏叹出一支缠绵排恻的旋律。最初是隐忍的怨诉；中途，音乐愈益激动，跳跃和漠进音调，将蕴积在主人公心内的热情与追求倾诉出来；最后又归回到富有感情的低吟之中。这段旋律在古钢琴和弦乐组的伴奏下由第一小提琴奏出。虽然第二小提琴和中提琴间或也加以呼应，但终究都是作为伴奏，为主旋律衬出美妙的背景”。
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